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By Matthijs Engelberts, Danile De Ruyter, Karine Germoni

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Dans En attendant Godot, Estragon déclare que “tout suinte” (1952, 84) avant de parodier la célèbre formule héraclitéenne: “On ne descend pas deux fois dans le même pus” (1952, 84). L’eau se donne alors comme métaphore d’un temps vécu sous le signe de la dysphorie et de la déréliction. , dans Cette fois, comporte une évoca- Aspects de l’eau dans le théâtre de Beckett 53 tion du fleuve qui peut ouvrir à semblable charge métaphorique: “sur le halage face à l’aval au soleil couchant et les débris qui s’en allaient par derrière pour s’en aller au fil de l’eau toujours plus loin ou pris dans les roseaux le rat crevé ou similaire vous arrivant dessus par derrière pour s’en aller lentement au fil de l’eau” (1986, 15).

CLOV. – Les flots? ) Du plomb. (1957a, 47) À l’image de cet échange, lorsqu’elle est évoquée dans sa présence, l’eau dans le théâtre de Beckett est le plus souvent privée de toute valeur positive ou euphorique. Elle s’inscrit dans un imaginaire de la mort, de la déréliction, du passage du temps vécu de manière négative. Dans Tous ceux qui tombent, elle se présente sous la forme répétitive d’une “tempête de vent et de pluie” (1957b, 77); dans Solo, une eau violente accompagne la figuration répétitive de l’espace de la mort: “Trombe d’eau.

Lorsque le récit évoque la contemplation à laquelle se livre le personnage s’attardant à la pointe de l’île, le fleuve se donne comme un reflet de l’espace du dedans: “comme en de joyeux remous les deux bras confluaient et refluaient unis” (1986, 61). Le texte ne sépare pas le monde extérieur du monde intérieur; la rêverie face au fleuve exprime la nostalgie, l’impossibilité des retrouvailles et, dans le même temps les adieux à une vie désormais inaccessible. L’eau et le nœud d’impossibilités Monde extérieur invivable, monde intérieur en proie à la division: les aspects de l’eau dans le théâtre de Beckett pourraient laisser croire à un univers uniformément désespérant.

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